AYOPA

lomographicsociety:

Gene Simmons Hanging Out with Miniature Kiss Fans
Just goes to show that behind all those layers of makeup, Gene Simmons, the bassist and vocalist for the iconic rock band KISS, is a big old softie.
Mayo 8

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Gene Simmons Hanging Out with Miniature Kiss Fans

Just goes to show that behind all those layers of makeup, Gene Simmons, the bassist and vocalist for the iconic rock band KISS, is a big old softie.

shrbr:

Bern by ubiquity_zh on Flickr.
Mayo 8

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Bern by ubiquity_zh on Flickr.

Mayo 8

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beard & hair music

El académico y rector de la UDP afirma que lo que se pretende es “construir una minoría suficientemente consistente que pueda salvar, con su posición y su voto, el proyecto de modernización que el gremialismo contribuyó a elaborar y que todos estos años ha sostenido”.

El rector de la Universidad Diego Portales, Carlos Peña, sostiene que la llegada de Pablo Longueira para ser el candidato presidencial del gremialismo responde a contener los deseos de cambio de una sociedad y que la salida del ex titular del MOP no responde a lo ocurrido con el caso Cencosud y sus inversiones en Islas Vírgenes o que estaba bajo en las encuestas, ya que “los dedos se hacen escasos para enumerar a conspicuos miembros de la UDI que tiene trayectorias peores que las de Golborne”.

“Se dirá que salta a la vista. La trayectoria de Golborne –el caso Cencosud y sus inversiones en Islas Vírgenes- habrían hecho simplemente inviable su candidatura. Además su desempeño en las encuestas estaría por debajo de lo esperado. En suma, mal pasado y peor futuro. ¿Cómo podría seguir siendo candidato?”, sostiene el académico en su habitual columna de los domingos en El Mercurio.

Ante estos hechos, Peña explica que “los dedos se hacen escasos para enumerar a conspicuos miembros de la UDI que tiene trayectorias peores que las de Golborne. ¿O acaso haber formado parte de una dictadura que violó flagrantemente los derechos humanos sin nunca haber pedido siquiera disculpas por ello no es peor que haber abusado de los consumidores?”.

Agrega que tampoco es plausible la hipótesis respecto a que se dejó de lado al ex ministro cuando se conocía que no iba a ganar las elecciones y se pregunta si “¿acaso alguien piensa que Longueira, el sustituto –uno de los políticos que causa más alergia en el electorado- podrá ganar?”.

Peña precisa que la explicación se encuentra por otro lado, destacando de paso las virtudes que debe tener un político y que consiste en “su capacidad de detectar a tiempo las corrientes subyacentes de la sociedad, esas opiniones inexpresas, esa corriente del subsuelo que poco a poco va configurando la sociedad hasta que logra manifestarse del todo”.

Menciona que la principal virtud de un político es el de conocer para “dónde va la vida subterránea. Un gran político (en el sentido arquetípico de la expresión) fue Arturo Alessandri: detectó, antes que nadie, los desafíos de la sociedad de masas (otra cosa es que hizo con ellos)”.

El columnista expresa que dentro de la UDI se dieron cuenta de cuáles son las corrientes subyacentes en la sociedad chilena y que lo estaba en riesgo era su proyecto histórico.

“Advirtió que la hegemonía está trizada y que el campo de la política es hoy una arena en la que ni se disputan los cargos del Estado, sino algo más grande. Nada menos que la índole de la modernización chilena: si acaso seguirá siendo estrictamente contributiva (donde cada uno recibe tanto como previamente da) o universalista (donde la condición de miembro de la comunidad es título suficiente para ser acreedor de ciertos bienes), si la corrección de la desigualdad seguirá entregada a la mejora incremental del capital humano (mediante la educación) o se acelerará (acentuando la redistribución); si, en fin, las políticas públicas seguirán garantizadas con quórums contramayoritarios o si, en cambio, estarán entregadas a la deliberación de la mayoría (mediante una reforma constitucional)”, argumenta.

Por lo tanto, sostiene que la caída de Golborne tiene por objetivo el de contener ese peligro, “no ganar el Estado, sino lograr que, aunque se pierda, las cosas no cambien”.

Y añade que el arribo de Longueira se explica “por los deseos de cambio que alienta hoy la sociedad chilena y su presencia, por supuesto, no tiene por objeto empujar esos cambios, sino contenerlos”.

Peña reitera que lo que se pretende es “construir una minoría suficientemente consistente que pueda salvar, con su posición y su voto, el proyecto de modernización que la UDI contribuyó a elaborar y que todos estos años ha sostenido”.

Columna del día 5 de Mayo en el Mostrador, para verla haga click aquí.

Columna de Carlos Peña en el Mercurio aquí.

Mayo 7
Explica que la llegada de Longueira es para contener los cambios societales Peña con todo: “Los dedos se hacen escasos para enumerar a conspicuos miembros de la UDI que tienen trayectorias peores que las de Golborne”

Studio of Constantin Brâncuși, Centre Pompidou

The Romanian sculptor Constantin Brancusi, (1876-1957) was a central figure of the modern movement and a pioneer of abstraction. His sculpture is noted for its visual elegance and sensitive use of materials, combining the directness of peasant carving with the sophistication of the Parisian avant-garde. After attending the Bucharest School of Fine Arts and learning of the sculpture of August Rodin, Brancusi traveled to Paris in 1904. Brancusi created his first major work, The Kiss, in 1908. From this time his sculpture became increasingly abstract, moving from the disembodied head of Sleeping Muse to the virtually featureless Beginning of the World and from the formal figure of the legendary bird Maiastra to numerous versions of the ethereal Bird in Space. Brancusi’s sculpture gained international notoriety at the 1913 Armory Show in New York, a city that he visited four times and where his work frequently would be exhibited. In his Paris studio at 8 Impasse Ronsin Brancusi devoted great attention to the arrangement of his sculptures, documenting individual works and their installation in an important body of photographs. Isamu Noguchi worked as a studio assistant for Brancusi in 1927, and Brancusi taught him to carve stone and wood. In the 1930s Brancusi worked on two ambitious public sculpture projects, an unrealized temple in India for the Maharajah of Indore and the installation at Tirgu Jiu, Romania, of his Gate of the Kiss, Table of Silence and a 100-foot tall cast iron version of Endless Column. On his death Brancusi left the contents of his studio to the Museum of Art of the City of Paris, on condition that the studio be installed in the museum in its entirety.
Mayo 7

Studio of Constantin Brâncuși, Centre Pompidou

The Romanian sculptor Constantin Brancusi, (1876-1957) was a central figure of the modern movement and a pioneer of abstraction. His sculpture is noted for its visual elegance and sensitive use of materials, combining the directness of peasant carving with the sophistication of the Parisian avant-garde. After attending the Bucharest School of Fine Arts and learning of the sculpture of August Rodin, Brancusi traveled to Paris in 1904. Brancusi created his first major work, The Kiss, in 1908. From this time his sculpture became increasingly abstract, moving from the disembodied head of Sleeping Muse to the virtually featureless Beginning of the World and from the formal figure of the legendary bird Maiastra to numerous versions of the ethereal Bird in Space. Brancusi’s sculpture gained international notoriety at the 1913 Armory Show in New York, a city that he visited four times and where his work frequently would be exhibited. In his Paris studio at 8 Impasse Ronsin Brancusi devoted great attention to the arrangement of his sculptures, documenting individual works and their installation in an important body of photographs. Isamu Noguchi worked as a studio assistant for Brancusi in 1927, and Brancusi taught him to carve stone and wood. In the 1930s Brancusi worked on two ambitious public sculpture projects, an unrealized temple in India for the Maharajah of Indore and the installation at Tirgu Jiu, Romania, of his Gate of the Kiss, Table of Silence and a 100-foot tall cast iron version of Endless Column. On his death Brancusi left the contents of his studio to the Museum of Art of the City of Paris, on condition that the studio be installed in the museum in its entirety.

(Fuente: love-less, vía purpleishboots)

nevver:

Octopy
Mayo 7

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Octopy

eatsleepdraw:

follow deep dark fears on tumblr
Mayo 7

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Ayer 6 de Mayo a las nueve de la mañana, la Corte de Apelaciones de Santiago informó que el Consejo de Defensa del Estado (CDE) había recusado al abogado Eugenio Benítez Ramírez, miembro de la Corte,  lo que dejó sin el quórum mínimo requerido para poder llevar a cabo los alegatos en contra de la versión 2014 del Rally Dakar.

Puntualmente se presentaron en la Corte de Apelaciones de Santiago el abogado y ecologista Luis Mariano Rendón junto con la también abogada y arqueóloga, Paola González, vicepresidenta del Colegio de Arqueólogos de Chile, encontrándose con la sorpresa de que el Consejo de Defensa del Estado llevará la defensa del Instituto Nacional del Deporte (IND) en relación al Recurso de Protección interpuesto en contra de la versión del Rally Dakar 2014.

Paola González, vicepresidenta del Colegio de Arqueólogos señala: “Nos produce un profundo malestar observar que el Consejo de Defensa del Estado se hará cargo de la defensa del IND. Tal como hemos explicado antes, cuando se produce un daño o destrucción de un sitio arqueológico, es el Consejo de Defensa del Estado el organismo mandatado por ley a perseguir a los responsables de dicho daño mediante el ejercicio de la Acción por Daño Ambiental, no obstante hoy se hace cargo de la defensa de la organización responsable (el IND), de los más de doscientos sitios arqueológicos afectados por la realización del Rally Dakar lo que constituye un delito tipificado en el artículo 38 de la Ley 17.288, precisó”

Por ahora resta esperar que la Corte de Apelaciones de Santiago ponga una nueva fecha para la realización de los alegatos y que no hayan nuevas recusaciones, a fin no de no seguir dilatando la revisión del Recurso de Protección.

Mayo 7
Consejo de Defensa del Estado aplaza realización de alegatos en contra del Dakar 2014
Mayo 2

Future reflections - MGMT

And remember what it felt like

To be alone

Sitting in the sunlight

All alone

mucholderthen:

Paul Klee Hauptweg und Nebenwege  |  Highways and Byways1929  -  oil on canvasAbstract Art - Bauhaus

One of the most important paintings to come out of Paul Klee’s trip to Egypt, from mid-December, 1929, to early January, 1930.

BUT WHAT DOES IT MEAN?Even better, what is this a painting of?
The Peackock’s Tail [a mathematics & art blog]:

Using his “strata” as building blocks, Klee offers an aerial or “bird’s eye” view as the landscape appears obliquely to create the illusion of perspective and relief. 
Here complexity emerges geometrically by successive doublings from a central “highway” to create “byways”, smaller areas of dense strata, …  Interestingly, Klee’s imaginative title of this painting suggests an interpretation other than the cultivated plots [see below] for his colored strata.

Alternatively [from an art site]:

… the strip pattern … is somewhat easier to grasp if one is familiar with the pattern of Egyptian grain fields on either side of the Nile, pyramidal forms, and especially the swirling verticals made by rapids in a river. The fields lead to the Nile, stretching horizontally across the picture surface in varying widths, cut by verticals and diagonals. … The title, Highway and Byways, would seem to refer to paths leading from fields to the Nile, which is represented by the blue band at the top. 
Mayo 2

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Paul Klee 
Hauptweg und Nebenwege  |  Highways and Byways
1929  -  oil on canvas
Abstract Art - Bauhaus

One of the most important paintings to come out of Paul Klee’s trip to Egypt, from mid-December, 1929, to early January, 1930.

BUT WHAT DOES IT MEAN?
Even better, what is this a painting of?

The Peackock’s Tail [a mathematics & art blog]:

Using his “strata” as building blocks, Klee offers an aerial or “bird’s eye” view as the landscape appears obliquely to create the illusion of perspective and relief.

Here complexity emerges geometrically by successive doublings from a central “highway” to create “byways”, smaller areas of dense strata, …  Interestingly, Klee’s imaginative title of this painting suggests an interpretation other than the cultivated plots [see below] for his colored strata.

Alternatively [from an art site]:

… the strip pattern … is somewhat easier to grasp if one is familiar with the pattern of Egyptian grain fields on either side of the Nile, pyramidal forms, and especially the swirling verticals made by rapids in a river. The fields lead to the Nile, stretching horizontally across the picture surface in varying widths, cut by verticals and diagonals. … The title, Highway and Byways, would seem to refer to paths leading from fields to the Nile, which is represented by the blue band at the top